Ежелгі деген не? Неміс тайпасының ортағасырлық шіркеу сәулетімен ортақ тұсы бар ма?
Ал не істеу керек ұшатын тіректер қорқынышты фильмдермен байланысты ма?
соңында, мұның қара далап пен дене пирсингіне қандай қатысы бар?
Гот. Гот. Бұл терминдер нені білдіреді және олардың бір-бірімен қандай байланысы бар? Ендеше, біліп алайық.
Бірінші бөлік Жұмбақтың мәні біздің эрамызға дейінгі IV ғасырда гректер айтқан герман тайпасы ГОТТАРДАН басталады. Әрине, біз оларды 700 жылдан кейін, б.з. 410 жылы Римді талқандаған топ ретінде білеміз.
2-ші анықтама үшін, XI және XII ғасырларға өтіңіз, Рим құлағаннан кейін көп уақыт өткен соң, Батыс Еуропада сәулет өнерінің жаңа түрі - үшкір аркалар, күмбезді төбелер және ұшатын тіректер пайда болған кезде. Бұл дизайн ортағасырлық ұлы сарайлар мен соборларға әкелді. 
Бүгін болса да Біз бұл стильді готика деп атаймыз, сол кезде ол Францияда пайда болғандықтан «француз шығармашылығы» деп аталған.
Бірақ қазір секір 1453 жылға дейін және Рим империясының шығыс қалдықтарының Осман империясының құлауы. Константинопольдің құлауынан қуылған грек ғалымдары ежелгі гректер мен римдіктердің жазбаларын алып, Батысқа қашты.
Кеңінен оқылады Еуропа бойынша классикалық жазбалар жаңалық болды, мәдениеттің барлық салаларында, соның ішінде сәулет өнерінде қайта жаңғыруды тудырды – қазір біз Ренессанс деп атаймыз. Бағандары мен күмбездері және әсем пропорциялары бар классикалық грек-рим стилі барлық сәнге айналды.
Ал туралы сол керемет соборлар мен қамалдар ма? Оншалықты керемет емес. Ескі және тозған деп саналатын олар қараңғы, варварлық өткенмен байланысты бола бастады. «Варварлықтан» Римнің классикалық әлемін жойған «варварларға» - готтарға - қиял мен лингвистикада қысқа секіріс болды. Осылайша біз ГОТИК сәулет өнеріне жеттік.
3-ші белгі бізді 1764 жылы Гораций Уолполдың жарияланған кезіне алып барады Отранто қамалы: готикалық әңгімеҚараңғы, қорқынышты сарайда, зындандарда, құпия соқпақтарда, жұмбақ табиғаттан тыс элементтерде және қиын жағдайдағы қызда орын алатын роман өте сәтті болып, мүлдем жаңа қорқынышты жанрдың пайда болуына себеп болды.
Жылдар бойы, ұқсас жұмыс түрлері келесідей болды: Франкенштейн, Нотр-Дамның бүкірі, Дракула, Ашер әулетінің құлауы, және Операның фантомы ең танымалдарының қатарында. Барлығында қараңғы, қорқынышты көріністер – қорқынышты сарайлар, аббаттықтар, монастырьлар немесе ескі сарайлар – бар, олар сол кезде готика деп аталған ауыр, ортағасырлық сәулетті еске түсірді. Сонымен, біз ГОТИКАЛЫҚ романға келеміз.
Біртіндепготикалық көркем әдебиеттің басты назары көңілсіз жағдайлардан әңгімелердің негізіндегі тіршілік иелеріне – құбыжықтарға, елестерге, елестерге және вампирлерге – немесе қараңғы, ойлы, кейде зұлым адам кейіпкерлеріне ауысты.
4-ші және соңғы Бұл жұмбақтың бір бөлігі 1979 жылы, пост-панк тобы Bauhaus «Bela Lugoi's Dead» әнін шығарған жылы пайда болды. Ән 1931 жылғы фильмге сілтеме жасайды. Дракула және оның венгр жұлдызы Бела Лугоси. Баухаус және басқа да пост-панк топтары готикалық көркем әдебиетті еске түсіретін қара киім, тырнақтар, еріндер және көз контуры сияқты жерасты мәдени эстетикасына шабыт берген деп саналады. Бұл ГОТ, достым.
Міне, біз: Біз ГОТТАРДАН ГОТИККЕ, ГОТИКТЕН ГОТИККЕ ауыстық. Ал бұл небәрі 2,300 жылды алды.
КЕЛЕСІ? Біз 21 ғасырдағы готикалық роман туралы әңгімелесеміз. Бізбен бірге болыңыз.
Әдебиеттерді аудару бұл дөрекі бизнес болуы мүмкін; ірі күнделікті басылымдардағы кітаптарға шолуларды немесе Amazon-дағы тұтынушылардың пікірлерін қарап шығу жеткілікті. Тіпті кітап клубтары да бір сөздерді әртүрлі жолмен оқуға тырысуы мүмкін.
Дегенмен, егер біз үйренсек Постмодернизмнен айырмашылығы, сөздер бір ғана мағынамен шектелмейді... сондықтан бұған тап болғаным өте қуанышты болды. қатынасқа Маргарет Этвуд жазған.
Мен өз жұмысыма түсіндірме беруден тартынамын. Егер мен оны ұсынсам, ол түпкілікті түсіндірмеге айналады, бұл оқырмандардың өз мағыналарын табуына кедергі келтіреді..
Кішіпейілділік туралы айтыңыз. Этвуд автор сюжет пен кейіпкерлерге толық билік жүргізе алатынын, бірақ оқырмандарына мұндай бақылау жасай алмайтынын мойындайды.
Оқырмандар өздерін еркін сезінуі керек, ол өзінікінен бөлек мағына алуды ұсынатын сияқты. Бұл басқа оқырмандардан да бөлек дегенді білдіреді - олардың барлық идеялары бірдей жарамды болуы мүмкін.
Ескерту сөздеріЖоғарыдағы сөйлемдегі негізгі сөз «мүмкін» - басқа түсіндірмелер мүмкін бірдей жарамды болуы керек — бұл біздің резервациядан шығып, қозғалатын кез келген нәрсеге оқ атуға еркін емес екенімізді білдіреді. Түсіндірулер мәтіндегі дәлелдермен расталуы және шығарманың жалпы мағынасына сәйкес келуі керек. 
Басқа сөздермен айтқандаРоберт Фросттың «Қарлы кеште орманға тоқтау» атты шығармасы өте жақсы. ЕМЕС Санта-Клаус туралы(Менің бір оқушым әдеби пародияны шынайы пародиямен шатастыратынын айтып, солай деп талап еткен.)
Жұмбақтар жасаңыз ал триллерлер кітап клубында жақсы оқуға мүмкіндік береді ме? Ең бастысы, олар жақсы пікірталастарға әкеле ме?
Серуендеу кез келген бестселлер тізімі арқылы; сіз триллерлер мен детективтік әңгімелерді жоғарғы жақтан (немесе оған жақын жерден) таба аласыз. Маған шиеленісті детективтер ұнайды (махаббат оларды)! Бірақ менің ұсынысым мынау - оларды өз уақытыңызда оқыңыз. Олар міндетті түрде кітап клубындағы керемет талқылауларға шабыттандырмайды, ең алдымен кейіпкерлердің дамуы жеткіліксіз болғандықтан... ал сюжеттік талқылау «сіз не білдіңіз және қашан білдіңіз?» деген сұраққа келіп тіреледі.
Сонда барәрине, ерекшеліктер. Жақында бірқатар авторлар бұл жанрды өзгертті... детектив/қылмыстық триллерді «әдеби көркем әдебиетке» ауыстырды. Бұл нені білдіреді?
Сыншылар сөйлеген кезде қылмыстық триллер туралы сияқты, атап айтқанда, жаңа Джиллиан Флинн туралы Қызды кетірдім...немесе Тана Френчтің Брокен айлағы— олар керемет, көбінесе тапқыр проза; кейіпкерлердің берік дамуы; және философиялық идеяларды зерттеу туралы айтып отыр. Кейт Аткинсон жанрды жоғары әдеби деңгейге көтерген тағы бір жазушы.
Үшеу—Флинн, Френч және Аткинсон — тек керемет шиеленісті жазушылар ғана емес... олар кейіпкерді, мотивацияны, өткеннің қазіргі уақытқа қалай әсер ететінін және жақсылық пен жамандықтың табиғатын терең зерттейтін жазушылар ретінде ерекше атап өтілді. Олар бізді өз қарым-қатынасымыз туралы, сондай-ақ өмірдің кейде бізге беретін ақылға сыймайтын таңдаулары туралы ойлануға мәжбүр етеді. Басқаша айтқанда, олар бізді... ойлау...және ойлау әрқашан кітап туралы жақсы әңгімелерге себеп болады!
Үстінде жақсы жазу, керемет детектив/триллерлер үшін тағы екі талап бар:
- Автор ақпаратты қашан жасыру және қашан жариялау керектігін нақты біле отырып, жолды баяу шығаруы керек. Бұл «тоқтатылған ашылу» деп аталатын сюжеттік әдіс - жұмбақтар оған тәуелді; шын мәнінде, бұл олардың негізгі сипаттамасы.Plot сайтындағы LitCourse 6 бөлімін қараңыз.)
- Иттер көрінетін жерге көмілуі керек, бірақ оқырман оларды байқамайтындай етіп шеберлікпен. Ұлы жұмбақтарды қайта оқуға тура келеді, содан кейін ғана автордың итермелерді қалай, қашан және қайда жасырғаны анықталады.
Егер бұл шарттардың ешқайсысы орындалмаса, оқиға болжамды болып, тосынсый элементін жоғалтады - бұл жұмбақтар мен триллерлерді соншалықты қанағаттандыратын нәрсе.
Сіз көрдіңіз кейіпкерлер бір нәрсені айтады, бірақ олар мүлдем басқаша ойлайды. Авторлық ниет осындай.
Қазіргі заманғы әдеби теория авторлардың деген пікірді жоққа шығарады айту дәл олардың мағынасы — себебі беттегі сөздер әрқашан олардың мақсатты мағынасын қолдамайды. Немесе оқырмандар авторлар ескермеген қосымша мағыналарды табады.
Міне, сұхбат авторы Питер Кэримен* бірге Америкадағы тотықұс пен Оливье және Оскар және Люсинда. Көрермендердің бірі Кэриден соңғы романдағы Адамның ТЫЙЫМ САЛЫНҒАН ЖЕМІСТІҢ дәмін татқанын еске түсіретін эпизод туралы сұрады.
Міне, осылай Керидің жауабы:
Сіздің оқу тәсіліңіз өте жақсы, менің ойымша, кітаппен және менің ниетіммен толықтай сәйкес келеді. бірақ бұл менің ойыма ешқашан келген емес.
содан кейін ол былай деді...
Сонымен, әдебиеттің ерекшелігі осы емес пе? Ол тек оқырман оқыған кезде ғана жұмыс істейді, себебі оған дейін... ол беттегі сөздер... Әркім өз өмірін, өз тәжірибесін, өз ақылын әкеледі... сосын кітап жазылады! Ал әдебиеттің кереметі осында.
Ешкім Оны жақсырақ айтуға болар еді. Толық сұхбатты осы жерден тыңдай аласыз 2003 жылғы BBC World Book Club хабар тарату.
* Айтпақшы, Кэри екі рет MAN-BOOKER сыйлығының иегері. Иә, ол екі рет жеңіп алды... Оскар және Люсинда (1988) және үшін Келли Ганның шынайы тарихыg (2000). (Дж.М. Коэтзее мен Хилари Мантел екі рет жеңіске жеткен жалғыз адамдар.)
Зәйтүн Киттериджі мені көзқарас тұрғысынан ойлануға мәжбүр етті – оқиғаны кім баяндайды. Элизабет Страуттың кітабы кейіпкерден кейіпкерге ауысады, бұл оның жұмысына тереңдік пен сұлулық беретін баяндау техникасы.
Біз Оливті көріп тұрмызтек өзін ғана емес, сонымен қатар қоғамның да көзқарасы бойынша. Бұл Оливтің жалғыз өзі немесе кез келген бір әңгімеші бізге оқиғаны айтып бергеннен гөрі бай және әлдеқайда күрделі портреті.
Көзқараснемесе көзқарас, автор қабылдауы керек ең маңызды шешімдердің бірі. Кім болса да дейді әңгіме кескіндер әңгіме.
Кішкентай ойынБірнеше романды алып, әңгімелеушілерді ауыстырыңыз... сонда не болатынын көріңіз. Мұны кітап клубының іс-шарасы ретінде қолданып көріңіз. Бастау үшін бірнеше идеялар:
- Күннің қалдықтарыЕгер оқиғаны қызметші Стивенстің орнына Кентон ханым айтып берсе ше? Біз үмітсіз аңқау әңгімешінің бай ирониясын сағынар едік. Шын мәнінде, егер біз Стивенстің басының ішінде болмасақ, ол қатыгез құбыжық болып көрінер еді.
- ҒилақадЕгер біз оқиғаны әңгіменің адасқан ұлы, айлакер, сенімсіз Джек Боутон арқылы көрсек, біз ешқашан өз ұятымызды сезінбес едік, өйткені біз, діни қызметкер Эймспен бірге, түсінілмеген кейіпкерге әдейі үкім шығарамыз.
Кейінірек көзқарас туралы толығырақ. Осы уақытта тегін LitCourse 8 курсынан өтіңіз «Көзқарас нүктесі» тақырыбында. Бұл қызықты... жылдам... және ақпараттық.
Қуаныштардың бірі Оқу дегеніміз – кітап мұқабасында кездесетін адамдар, беттен шығып, өмірімізге енетін әдеби туындылар. Авторлардың мұны қалай жасайтыны, кейіпкерлерін біз үшін қалай жандандыратыны – өнердің ең үлкен құпияларының бірі.
Авторлар әрқашан айтады кейіпкерлері өз өмірлерін өздеріне алады. Міне, Стивен Л. Картер (Мұхит саябағының императоры):
Кейде кейіпкерлерім қандай қиын жағдайға тап болғанына және менен қашып құтылудың жолын жазуды талап еткендеріне таң қалатынмын. Random House сұхбаты
Міне, Филип Рот NPR Fresh Air компаниясының Терри Гросспен бірге:
Біраз сиқыр, білу мен интуиция арасындағы алхимия басым болады және кейіпкерлеріміз өз өмірлерін өздері бастайды. Бұл менің басымнан алғаш рет өткенде, мен өзімді нағыз жазушы сияқты сезіндім... Джулия Кэмерон: «Мәселе ойдан шығаруда емес, оларды жоққа шығаруда» деп жазған кезде мұны жақсы түсінді.. «
Тіпті драматург Эдвард Олби де (Вирджиния Вулфтан кім қорқадыКейіпкерлері оны басқара ма деген сұраққа олардың қандай да бір жолмен тірі екенін айтты:
Мен олардың солай ойлауына мүмкіндік бергенді ұнатамын. Бұл біз өзімізге қарсы ойнайтын амал. Олар жоқ, және біз жазбасақ, олар ештеңе айта алмайды. Бірақ олардың тәуелсіз екендерін ойлауы оларды қуантады. Бостон Феникс
Мұның бәрі айтпақ емес жазушылар өз кейіпкерлері туралы ойланудың және терең ойланудың қажеті жоқ. Мен кейіпкерлерді талқылауды – жақсы кейіпкер жасау үшін не қажет екенін – басқа жазбада жалғастырғым келеді. Бізбен бірге болыңыз.
Кітап клубтарына арналған идеялар
- Біздің тегін LitCourse 5 курсынан өтіңіз— кейіпкерлерді сипаттау, олар туралы қалай айтатынымыз және авторлардың оларды қалай дамытатыны туралы. Қысқа және қызықты... және ақпараттық.
- Әдебиеттегі сүйікті кейіпкерлеріңіздің кейбірі туралы немесе әдебиеттің ең мәңгілік кейіпкерлері туралы айтып беріңіз.
Біз деп айтылып жүр Ирония дәуірінде өмір сүріңіз — ирония іште; шынайылық сыртта. Маңыздысы - шынайы болмау.
Ирония дегеніміз не? Сейнфельдті елестетіп көріңізші — «Қалай болса да...», «Ойбай...», «Иә, жарайды» — бәрі қасын иіп, біле тұра көз қысып айтылған. «Ирониялық ұстаным» — бұл алалаушылық.
Ол келгенде көркем әдебиетке келетін болсақ, жазушылар, сыншылар және оқырмандар иронияны жақсы көреді — жақында Джонатан Франценнің Түзетулер, Гари Штейнгарттың Абсурдистан, Зади Смиттің Сұлулық туралыжәне Хелен Филдингтің Бриджет ДжонсТіпті классикалық шығармалар да Абырой мен жалған сенім ирониялары үшін сынға ұшырайды.
Джейн Остиннің бренді Ирония оның таптық құрылым мен әдептілікті бұзатын бұрмалаушылық тапқырлығынан туындайды. Бұл бүгінгі таңда сәндегі иронияның бір түрі: екіжүзділікті әшкерелейді және шындықты немесе мағынаны білдірмейтін жалған пікірлерді, сенімдерді және институттарды теседі.
Бірақ әдеби ирония әлдеқайда күрделі. Ол Эдиптен бері бар — байқаусызда анасына үйленетін; патшаның кісі өлтірушісін іздеп, бірақ өзін табатын; және тек соқыр болған кезде ғана ішкі «көруге» қол жеткізетін.
Софокл жазушылары Ирония өмірді қайталайтындықтан қолданылған. Иронияның көптеген формалары болғанымен, ең көп таралған анықтамасы - көзделген немесе күтілетін нәрсеге қарама-қайшы шындық: патша төмендетті; әлсіздерді көтерді; ең жақсы жоспарлар бұзылды.
Қосымша ақпарат алу үшін ирония туралы, қараңыз LitCourse 8—Эдит Уортонның «Римдік қызба» атты керемет әңгімесіне негізделген. Курстар қысқа, тегін және көңілді! (Бұл ирониялық емес.)
Раушан қашан гүлдейді раушан гүлі емес пе? Ол символ болған кезде. Авторлар әдеби символдарды әдейі жасай ма? Әлде символдар ағылшын тілі мұғалімдері оқушыларды азаптау үшін ойлап тапқан нәрсе ме? Мүмкін... бірақ міне, шағын әңгіме.
— Кішкентай әңгіме—
Бірде ағылшын тілі сабағында бір раушан гүлінің сұлулығы туралы өлең жазған едім. Оның дәмсіз екенін айтқанымды түсінесіз бе?
Бірақ мұғалім мұны ерекше атап өтті! Ол бұл символизмнің керемет үлгісі екенін айтты: жалғыз раушанның сұлулығы оның оқушыларына деген көзқарасында болды. Ұжымда бізде айырмашылық аз болды, бірақ жеке-жеке ерекше сұлулыққа қол жеткіздік. Достар, мен шедевр жаздым... және менде ешқандай түсінік болған жоқ..
Менің үлкен шабытым қарындаш ұстағышыма тығылған арзан пластик раушан гүлінен жасалған еді, және мен бөлмені аралап жүргенде кездейсоқ сол затқа тиіп кеттім. Индивидуализмнің сұлулығы назардан тыс қалған жоқ.
Дегенмен, дәл солай қай автор Уильям Дж. Кеннеди (Темірбалдыр, 1983) ол жазған кезде оған жақындап келе жатқан еді New York Times жазушы шығармашылығының қайнар көзі көрсетпейтін шығарма...
блокнотынан, бірақ барлық жерде және әрқашан бәрін білетін санасының ең терең бөлігінен көтерілу: туған кезде жан дүниесінде сақталған, өмірдің әр сәтімен толықтырылған құпия мұрағат....
—Уильям Кеннеди, «Неге сонша уақыт кетті?»
New York Times, 5 / 20 / 1990
Жазу – жұмбақ процесс, ал символдар көбінесе бейсаналықтан туындайды, автордың психикасына енген нәрсені көрсетеді.
Басқа сөздермен айтқанда, Менің сол жалғыз раушан гүлім де жалғызсырап, мұңайып қалғандай көрінуі мүмкін еді. Немесе оның хош иісі гүл шоғының бір бөлігі ретінде күшейе түседі деп жазған болармын. Бірақ маған жалғыз немесе достарыммен жеке-жеке болу ұнайтыны белгілі болды. Мен үлкен топтардан аулақ боламын. Сондықтан, мүмкін, жасөспірім кезімде де раушан гүлінің санадан тыс резонансы болған шығар.
Сонымен, жоқ, авторлар әрқашан өз символдарын мақсат ете бермейді; символдар көбінесе ішкі тереңдікті көрсетеді. Ал оқырмандар ше? Шығармаға деген өз көзқарасымыз да біздің ішімізден шығады.
Егер қаласаң Символизм туралы көбірек білу үшін — авторлар оларды неліктен пайдаланады, олардың көркем шығармаға қалай үлес қосатыны туралы — біздің LitCourse 9Бұл қысқа, тегін және өте көңілді.